Marcher en jouant ou jouer en marchant ?

Voici un témoignage de Rémi Auclair, professeur de l'Institut d'O Passo, qui nous livre un récit intéressant sur la pratique d'O Passo avec l'une de ses élèves.

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Il y avait ce jour-là une certaine démotivation qui s'exprimait chez M., une élève âgée de 35 ans. 

Non pas qu'elle avait des doutes sur l'intérêt ou la pertinence d’O PASSO, bien au contraire, mais un ensemble de circonstances faisait qu'elle se retrouvait seule à être présente à ce dixième atelier hebdomadaire et la perspective de passer une séance sans le groupe ne la réjouissait pas (habituellement ils sont trois). 

Cela venait s'ajouter à une série de déconvenues qu'elle avait vécu au sein de l'école de musique. 

Je lui dis que nous allons travailler ensemble pour elle et qu'elle devait se servir de cette opportunité pour avancer. 

Alors que nous n’avions utilisé, jusqu'à présent, que la voix et les mains, je lui propose d’utiliser son instrument.  M. a fait du piano pendant longtemps et elle a commencé la clarinette depuis quelques mois. Elle maîtrise la montagne russe de la feuille des numéros. Je lui propose de jouer cette feuille à la clarinette afin qu'elle puisse faire le lien avec le travail déjà accompli. Catastrophe... Presque aucun son ne sort de son instrument et l'idée même de bouger en jouant la stresse énormément. Alors qu'il lui est déjà difficile de produire un beau son, comment parvenir à jouer tout en faisant un pas en avant et un pas en arrière ? 

En l'observant je remarque vite que son mouvement est déstructuré et que son pas à quatre temps (le “carré" marqué avec les pieds) avait pris une forme assez éloignée d'un carré… Tout semblait à refaire et cela n'arrangeait pas du tout sa motivation. - “Quelle est la différence entre le moment où tu bouges et le moment où tu ne bouges pas ?”,  lui demandai- je. - “Quand je joue en faisant O PASSO, je sens que ma mâchoire se crispe et je n'arrive plus à jouer” - “Ok. Alors essaye de nouveau de jouer sans bouger.” 

Un beau son sort de sa clarinette. - “Maintenant garde ce son et quand tu veux, fais quelques pas. Comme si tu voulais aller un peu plus loin, mais pas trop loin.”

Elle le fait et réussit parfaitement à garder ce joli son tout en se déplaçant en même temps. Je lui propose de recommencer plusieurs fois. Dès qu'elle sent un début de crispation elle peut s'arrêter de marcher. Après quelques minutes, elle me regarde avec un grand sourire : - "C'est fou, c'est la première fois que je marche en jouant. Je n'avais jamais fait ça avant. Et en plus c'est assez agréable!”

Juste après, elle a pu jouer la feuille des numéros avec O PASSO sans problème. La séance était sauvée ! Suite à cet atelier, beaucoup de choses ont commencé à changer pour elle dans la manière d'aborder son instrument. Je raconte cette séquence car il me semble important d'avoir toujours des choses très simples en tête: 

1. Jouer en marchant n'est pas la même chose que marcher en jouant. 

2. Il me semble que dans le cas de M., la vision qu'elle s’était forgée de l'instrumentiste classique, ainsi que son rapport à l’instrument en tant que pianiste lui avaient totalement interdit de se mouvoir en jouant. 

Il a seulement suffi qu’O PASSO lui offre cette possibilité pour qu'elle se rende compte que c'était possible...